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抗戰勝利已是第八十一個年頭，我為文學握筆也握了81年。前段時間，一些紀念和褒獎活動接踵而至，大批榮譽落在我頭上，讓我既光榮又忐忑。我不是個有天才的人，我是個普通群眾、普通老百姓。后來當兵、成為作家，不過寫了三四本拿得出手的作品，實在擔不起這么多贊譽——我好像不是以前的徐光耀了。我警告自己，不要把榮譽當作驕傲的資本，我還是個普通的革命戰士、普通干部新葡萄娛樂場官網，如今也只是醫院里的普通患者。

我的寫作始于抗戰時期。我在寧晉縣大隊當特派員時，分區有份《火線》小報，常刊登其他部隊的勝仗消息，我們縣大隊打了勝仗卻無人知曉，報社說因為你們大隊沒人寫稿。我便下定決心，再打勝仗就試著寫稿。后來一篇三四百字的新聞真的登上了報紙，那份興奮比現在出一本書還要強烈，這便是我寫作的開端，那時還稱不上文學創作。1945年，也就是日本投降那一年，我已經能夠在報紙上發表三四千字的通訊，現在來說，這叫紀實文學。那時候我對文學沒有自覺意識，覺得寫作是我的一份責任、一份榮耀。

從事文學創作這些年，我始終堅持從生活出發、從人物出發。我經歷過抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝戰爭，對于軍事生活、戰爭生活很了解，我喜歡在戰爭環境里頭進行一些思想探索。我的老師丁玲同志曾叮囑我新葡萄娛樂場官網，一定要狠狠寫人物，寫出一兩個真正的典型。我寫《小兵張嘎》就很注意寫人物，專心尋找人物、刻畫人物，也因此寫出了一個可以稱為典型的小兵張嘎。我認為，文學藝術的最終目的是寫人。現在的一些青年文學工作者，包括業余寫作者，都應該注意這一點：要努力愛人、觀察人、理解人、研究人、幫助人新葡萄娛樂場官網，要為人民而寫作。此外，還要把文學看成一項神圣的事業，要抱嚴肅的態度，要拿出十二分的努力，拼命寫精品、寫能夠流傳的作品。只有精品才能真正受大眾歡迎，才能真正發揮文學藝術的影響，才能真正提升人民的思想精神狀態。

2026年是長征勝利90周年。我13歲參軍，有幸加入八路軍120師359旅特務營第一連——這是一支歷經長征的老紅軍連，裝備精良，全連配有5挺機關槍。連隊里，從連長、排長、班長到眾多戰士，都是長征的親歷者。我與他們朝夕相處、一同成長，常聽他們講述大渡河、臘子口、雪山草地的戰斗歲月。那些在艱難困苦中從弱小走向堅強的經歷，他們講起時滿是驕傲與自豪。我們的革命戰士不怕艱難困苦、不懼圍追堵截，更有著不怕失敗的韌勁，無論身處何等危險境地，始終堅持到底，頑強抵抗。抗戰時期，我們也是憑借這份精神，與擁有絕對優勢的敵人頑強抗爭了14年，取得了最終的勝利。我們應當永遠銘記和傳承長征精神，將社會主義現代化建設推向深入、落到實處。

電腦屏幕上出現“辭別與迎接”這幾個字，心中充滿了歡喜。2026新年一到，我本人也平安地進入95歲！過去的一年，過得基本順遂，加上能吃、能喝、能走路，還能寫！朋友和學生們都伸出大拇指喊“奇跡”！也有幾個貼心的學生提醒我：謙虛點新葡萄娛樂場官網，別驕傲！我告訴他們，放心，不會！我自知，平常人，平常人生，盡能力幫助人，不害人。所言所行，都是發自內心，確屬善意。

過去一年的每一天，只要有條件，我都堅持鍛煉。原先是跑步，現在是“行走”，每日一萬步上下，這是我的必修課。再就是寫作，有空了，有感覺了，就寫，小題目，小趣味，可能不合大雅，但是我想寫的。特別是后半年，在學生的鼓動下，居然在刊物開了“專欄”，感謝《中國作家》和我的朋友。2025年的開端，AI令人精神為之一振！我說過，它很聰明，記憶力和閱讀力以及綜合組織能力都超強，但我對它敬而遠之，它不能代替我，特別是創造力方面，它只會模仿，但我與它友好相處。

說自己過得平安，似乎還不夠。在現今的中國，比起更多的人，我過得不僅平安，而且還算“富有”——我的養老金足夠我過一個不愁吃穿的日子。我的生命歷程曾被無邊的戰亂所覆蓋。記得幼時，家無長物，父親失業，兄弟離散，朝不慮夕，寅吃卯糧，我在當年的日記中記下了母親對著“空空的米缸”的淚痕！我心想，要是母親還在，我可以供她過無憂無慮的日子，度一個美好的晚年。

近十幾年我和學生們高興，連續舉行了長達十屆的“餡餅大會”。其中有一年，學生們按照我的發言新葡萄娛樂場官網，做了一幅祈愿“人類友愛  世界和平”的橫幅，五道口那邊的小店主人很支持，做了。大家深受鼓舞，開心！一轉眼，好多年過去，在這辭別與迎接的日子里，“人類友愛  世界和平”仍然是我心中不變的祈求！

像101歲的王振義院士，見了我，會撈起手機，劃開“收藏”，炫耀地要我聽俄羅斯小提琴家馬克西姆·文格洛夫演奏的貝多芬D大調小提琴協奏曲，又要盯著我吃掉他遞上的巧克力球。還有91歲的聞玉梅院士，我最愛聽她眼眸炯炯地念叨她主編的《智慧長者的健康密碼》新書，聽她絮絮地關切我的睡眠，熟練地用手機點外賣，“告訴你，這家的煲仔飯最好吃！會連煲一起送來的。”

在造房子這件事上，這會讓很多設計委托人困惑：今后，要不要相信如此“智能”的“方案”呢？加上3D打印建筑的前景，我們身處的世界，好像也接近電腦游戲里“一鍵生成”的地步了。很多曾經高度依賴手工完成的設計環節，如畫圖、建模等，已經逐步被自動化工具取代，“畫圖員”和“模型師”也漸漸讓位于算法和打印機。未來建筑創作的過程中，“人”到底起什么作用呢？

未來城市里空前重要的建筑算法，將會是人物事背后的深度組織邏輯，比如一座胡同美術館如何能和社區老百姓的日常對接新葡萄娛樂場官網，大城市的火車站如何設計新葡萄娛樂場官網，才能安全有效地迎送旅客……以上“智能”基于但不等同于造型的數理邏輯，更不等同于建筑工程管理。身處一個真實具體的城市中，每天的生活軌跡被看不見的空間數據描摹，你和我，包括你和我的關系，也將是這種算法的對象和后果。從這個角度看，新近的數字革命，并非從無到有發明了什么智能，主要是便利了“更高效率、更低成本”的社會需求。

2025年也是電影《山河故人》公映10周年。我們決定重映《山河故人》。沒有想到，這部10年前表現普通人情與愛、別離與相聚的電影，能夠在年輕觀眾中引起極大的共鳴。在見面會上，很多年輕觀眾不約而同地提到一個問題：電影的未來會怎樣？這個問題讓我知道，無論導演個人還是電影工業，都將要面對一個嶄新的時代。這個時代讓我們憧憬，也充滿了挑戰。

電影史告訴我們，電影人應該進行雙重工作：學習與創造。技術會帶給電影更多的表現力，我們應該學習新技術，讓中國電影工業水平進一步提高。電影人也應該探索創造，當電視發明之后我們拓展電影大銀幕的視聽效果，讓電視無法取代電影。如今正值流媒體盛行之時，流媒體是分眾的，是將觀眾孤立在各自的小空間里觀影，這時候，我們是不是更應該強調電影院的聚集功能：大家坐在一起，與電影同悲喜，電影院會讓我們形成一個情感共同體。

現在，短視頻、微短劇很流行，這讓我想起，謝鐵驪導演曾說過，電影的魅力就在于“描述”與“渲染”。我深以為然。微短劇追求高頻次的爽點，如果微短劇是在講A點、B點、C點，那么電影就是通過描述與渲染，在講我們是如何從A點，一步一步抵達B點，又如何從B點走到了C點。在電影里，我們看到的不只是密集的高潮時刻，更是一段生命的旅程，是人民真實的生活，是我們真實的情感世界，是每個人真實的時間感，是我們用身體觸碰生活的知覺與感受。