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2025年的法治銀幕堪稱“熱鬧”。導(dǎo)演陳思誠(chéng)及其團(tuán)隊(duì)最具影響力的IP“唐探”系列，以一部新作躋身“春節(jié)檔”角逐；在大熱的“暑期檔”，小成本影片《惡意》露出“尖尖一角”。大導(dǎo)演馮小剛則以一部《向陽(yáng)·花》進(jìn)軍法治領(lǐng)域。作出同樣選擇的還有導(dǎo)演陳可辛，他的《醬園弄·懸案》自一年前亮相戛納后，在2025年作為上海國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕影片與國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面。“港風(fēng)”電影亦不乏力作yobo手機(jī)版，改編自經(jīng)典影片《跟蹤》的《捕風(fēng)追影》，被贊為“近十年最好的成龍電影”。而因在威尼斯電影節(jié)斬獲大獎(jiǎng)而聲名大噪的《日掛中天》，在生活流的表象下，內(nèi)核與法治密切相關(guān)……

從故事層面來(lái)看，這些電影的題材觸及面十分廣泛，既有偏重傳奇性的演繹，也有富于時(shí)代性的探尋。2025年4月上映的《獵狐·行動(dòng)》，取材自中國(guó)公安機(jī)關(guān)跨國(guó)追逃真實(shí)案例yobo手機(jī)版，由段奕宏、梁朝偉兩大“影帝”領(lǐng)銜對(duì)決，呈現(xiàn)了公安部經(jīng)偵專案組與國(guó)際“紅通”嫌疑人在金融領(lǐng)域的正邪較量。在犯罪類型的呈現(xiàn)上，既有傳統(tǒng)題材的深耕，如《三滴血》中的拐賣兒童、《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》中的性侵、《大風(fēng)殺》中的悍匪作亂、《平原上的火焰》中的暴力沖突等，也有新型犯罪的聚焦——繼2023年影片《孤注一擲》大獲成功后，電信詐騙故事開(kāi)始在法治題材電影中嶄露頭角，2025年“國(guó)慶檔”影片《震耳欲聾》講的便是律師為遭受電信詐騙的弱勢(shì)群體捍衛(wèi)權(quán)益的故事。影片《惡意》更將視線投向網(wǎng)絡(luò)犯罪領(lǐng)域，以一起墜樓事件為引子，呈現(xiàn)了生活幽暗角落如何被網(wǎng)絡(luò)放大、歪曲，形成謠言擴(kuò)散進(jìn)而催生巨大輿論壓力的過(guò)程，其切口落于“罪與非罪”之間，對(duì)現(xiàn)實(shí)作出了深刻的警示。相比于這幾部電影，《捕風(fēng)追影》的“步子”邁得更大，直接與AI(人工智能)時(shí)代接軌，讓AI“聯(lián)手”大數(shù)據(jù)加入犯罪與偵查過(guò)程，AI偵查分析系統(tǒng)、“天眼”系統(tǒng)、黑客入侵、數(shù)字資產(chǎn)盜竊等高科技元素的融入，不僅提升了影片的敘事質(zhì)感，讓人耳目一新，更為電影敘事與時(shí)代接軌提供了成功范例。

近年來(lái)，法治題材電影的敘事結(jié)構(gòu)發(fā)生了潛在轉(zhuǎn)變，核心在于對(duì)單一維度的突破。傳統(tǒng)敘事多強(qiáng)調(diào)善惡二元對(duì)立，以法律正義得償、社會(huì)秩序回歸正軌作為內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，偏重于完成故事而弱化人物塑造，往往以一到多位“英雄”(正義化身)為敘事核心，最終實(shí)現(xiàn)“大圓滿”結(jié)局?，F(xiàn)今多數(shù)法治題材電影的故事框架依然延續(xù)這一模式，如《唐探1900》《獵狐·行動(dòng)》《捕風(fēng)追影》《大風(fēng)殺》等，皆屬此類“邪不壓正”的英雄主義敘事。而2025年的部分法治題材電影，更展現(xiàn)出突破單一維度的探索勇氣：它們著力打破傳統(tǒng)敘事窠臼，深入挖掘人性內(nèi)在的復(fù)雜光譜，呈現(xiàn)正義的多維面相，通過(guò)解構(gòu)善惡“二分法”，透視正義表層下的多元價(jià)值。這些影片的實(shí)現(xiàn)路徑主要有以下兩種：

其一，以“多面”人物替代“單面”英雄。在影片《三滴血》中，胡歌飾演的男主人公“馴鹿”，是典型的亦正亦邪、形象復(fù)雜的角色——他以接近惡人，甚至同流合污的方式認(rèn)清惡人，以近似犯罪的手法對(duì)抗犯罪，在警方眼中是在逃通緝對(duì)象，在拐賣兒童團(tuán)伙眼中是需時(shí)刻提防的威脅。他并非純粹的“英雄”，拯救目的僅實(shí)現(xiàn)一部分，最終與犯罪團(tuán)伙同歸于盡。直至影片結(jié)束，這個(gè)人物依然耐人尋味。影片《震耳欲聾》的主人公律師李淇，同樣擁有“重疊”身份：作為出生于聾人家庭的健聽(tīng)孩子，他既渴望擺脫生長(zhǎng)環(huán)境困境、追求名利雙收，又因成長(zhǎng)經(jīng)歷背負(fù)著對(duì)弱勢(shì)群體的深切同情，這種身份沖突讓他陷入選擇困局，在“保持沉默即可延續(xù)事業(yè)順境”與“堅(jiān)守良心捍衛(wèi)正義”之間備受撕扯。

其二，以群像人物替代個(gè)人英雄?！恫讹L(fēng)追影》對(duì)經(jīng)典警匪片《跟蹤》的改編成功，很大程度上源于這一創(chuàng)新——影片改變了正邪雙方“單打獨(dú)斗”的傳統(tǒng)模式，代之以兩個(gè)“團(tuán)隊(duì)”的較量：成龍飾演的老警察帶領(lǐng)的“跟蹤團(tuán)”，與梁家輝飾演的反派培育的“養(yǎng)子團(tuán)”。隨著兩個(gè)“團(tuán)隊(duì)”多維度博弈的展開(kāi)，一對(duì)多、多對(duì)一、多對(duì)多的“混戰(zhàn)”因章法清晰、技巧嫻熟而“亂中有序”，既增加了交鋒的層次感，又通過(guò)不同人物的性格、特長(zhǎng)差異注入偶然因素。更值得稱道的是，兩個(gè)“團(tuán)隊(duì)”的情感模式互為映襯、產(chǎn)生碰撞，迸發(fā)出引人反思的火花。

在2025年法治題材電影中，觀眾能清晰感受到創(chuàng)作者挖掘人性豐度、觸摸人性溫度的努力。冰冷的法條，融化在故事背景和細(xì)節(jié)中，成為主人公自我實(shí)現(xiàn)的注解。真正觸動(dòng)人心的，并非必然的“大團(tuán)圓”結(jié)局，而是人物在荊棘之路上的奮爭(zhēng)，以及驅(qū)動(dòng)他們前行的內(nèi)在火焰。這些電影以“人物”為核心，通過(guò)對(duì)選擇與行為的細(xì)膩刻畫(huà)，拆解莫測(cè)的命運(yùn)密碼。

在法治題材范疇中，電影《向陽(yáng)·花》《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》堪稱“弱主題”創(chuàng)作——相較于圍繞主人公遭遇、環(huán)境、互助與抗?fàn)幍臄⑹?，傳統(tǒng)的法治元素似乎僅在其命運(yùn)“湖心”蜻蜓點(diǎn)水，而真正在深層涌動(dòng)、形成記憶點(diǎn)的，是人物為生存、尊嚴(yán)、情感乃至自我救贖的抗?fàn)?，正是這些內(nèi)核喚起了觀眾的深切共鳴。影片《日掛中天》更在犯罪、頂罪構(gòu)筑的故事框架下，觸及恩情、救贖等經(jīng)典母題。影片通過(guò)不厭其煩的細(xì)節(jié)鋪陳，展現(xiàn)真切的痛苦，讓觀眾產(chǎn)生感同身受的“窒息”體驗(yàn)。當(dāng)演員辛芷蕾飾演的曾美云揮出絕望一刀時(shí)，“生命不能承受之重”深深地烙印在觀眾的心中。

《平原上的火焰》《大風(fēng)殺》等影片便重建了特定時(shí)代的集體記憶。這些作品中，不可阻擋的逝去、無(wú)法逆轉(zhuǎn)的變遷和來(lái)不及悲傷的告別，構(gòu)成了繁榮時(shí)代的B面，也書(shū)寫(xiě)了一代人的命運(yùn)圖景——在這幅圖景中，主人公的無(wú)奈與選擇既無(wú)足輕重，又不可或缺yobo手機(jī)版，既充滿能動(dòng)性，又帶著悲愴感。《唐探1900》則沿用了系列前三部的“雙男主”結(jié)構(gòu)，將時(shí)間線向前延伸一百年。雖然故事推進(jìn)機(jī)制未變，但百年前列強(qiáng)入侵、時(shí)局動(dòng)蕩的歷史背景，不僅為主人公染上強(qiáng)烈的傳奇色彩，更在其選擇中注入了民族大義的內(nèi)涵。而與時(shí)代關(guān)聯(lián)最為緊密的《醬園弄·懸案》，其原型是“民國(guó)四大奇案”之一。這起看似情節(jié)清晰、證據(jù)確鑿的刑事案件，放入80年前的時(shí)局動(dòng)蕩、思潮洶涌中，宛如一葉小舟在海上飄搖，成為莫測(cè)深海的微小注腳。正如導(dǎo)演陳可辛所說(shuō)：“人是渺小的，不管我們做了什么，沒(méi)有時(shí)代，都很難起作用?！睆倪@個(gè)意義上說(shuō)，影片的真正“主角”，正是時(shí)代與命運(yùn)。

縱觀2025年的法治題材電影，既有對(duì)傳統(tǒng)敘事的堅(jiān)守，更有對(duì)創(chuàng)新表達(dá)的探索。透視角度更趨多元、人性刻畫(huà)更為豐滿、思想內(nèi)涵更為深刻、情感表達(dá)更為豐沛，成為這一年度法治題材電影創(chuàng)作的鮮明特質(zhì)。社會(huì)主義法治建設(shè)正成為孕育更多“中國(guó)好故事”的豐厚土壤，我們有理由相信，在新的一年中，電影創(chuàng)作領(lǐng)域的厚積薄發(fā)，必將為觀眾帶來(lái)更多兼具思想性與藝術(shù)性的優(yōu)秀作品。

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