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她的老師——國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目彩調(diào)代表性傳承人周瑾與第四代“劉三姐”飾演者吳似梅,在細(xì)節(jié)上給予了她悉心指導(dǎo):手持繡球的儀態(tài)、紡紗時(shí)手指的弧度、與“阿牛哥”對(duì)戲時(shí)眼神的交匯,甚至面對(duì)“莫老爺”時(shí)好奇與無(wú)畏交織的微妙神情……在一次次調(diào)整中,陳慧逐漸褪去最初的生硬,讓人物慢慢“活”了起來(lái)。
這份源自舞臺(tái)的匠心,也在跨文化的語(yǔ)境中收獲了共鳴。2025年,陳慧曾隨團(tuán)赴越南演出。她回憶365速發(fā)國(guó)際購(gòu)票大廳,當(dāng)“劉三姐”的歌聲響起時(shí),盡管語(yǔ)言不通365速發(fā)國(guó)際購(gòu)票大廳,但臺(tái)下觀眾依然能通過(guò)雙語(yǔ)字幕與生動(dòng)的表演,感受到劇中傳遞的情感。“每場(chǎng)演出,觀眾都會(huì)發(fā)出贊嘆,經(jīng)典唱段時(shí)掌聲不斷。”陳慧說(shuō),“美是相通的。這讓我相信,真正好的藝術(shù),能跨越語(yǔ)言的障礙,直抵人心。”
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作者: 錢民行 2026年01月02日 18:55
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